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山東派嗩吶概況
 

長期以來人們認為瑣吶不是中國民族樂器,但嘉祥縣史料記載,從現存於武氏詞和一九七七年出土的漢畫石印證,早在一千八百多年前,山東西南一帶的荷澤和濟寧就有了以嗩吶為主的鼓吹樂隊,這個時間要比所謂嗩吶從阿拉伯、伊朗一帶傳入中國的時間早得多。嗩吶扎根於中國的廣大農村;成為中國傳統的民族民間樂器。


由於嗩吶在我國歷史悠久,流行廣泛,技巧豐實,既有聲音高亢宏亮和表現力極強的特點,又有表達粗獷奔放,細膩委婉于一身的優勢。成為廣大人民喜聞樂見的一種典型的民族民間吹管樂器。


由於地理環境,風土習俗、語言音調等諸多方面對嗩吶的影響,山東嗩吶又具體化分為很多不同的支派。其中影響最大,最具代表性的尚屬魯西南地區的嗩吶,尤其是荷澤興濟寧一帶更為發達,故有“嗩吶之鄉”的美稱。


常用的嗩吶有大、中、小三種,另有錫笛和銅桿等。大嗩吶筒音為d1發音深厚、豐滿、中音嗩吶筒音為a2,發音圓潤柔和,小嗩吶筒音為d3,發音激昂高亢,錫笛和銅桿筒吾為c3發音清脆明亮。


山東嗩吶的哨片成布袋狀,軟而靈,易於控制,發音響亮甜美,松軟而柔和,嗩吶芯子錐度大而短,發上把中音和高昔,準確而省力便於模擬各種鳥鳴和人聲。


常用技巧:由於山東嗩吶吹奏瀟灑自如,輕松靈巧、技巧豐實、變化鄉端,除了常用的吐音(單、三、雙吐) ,滑音(指滑、氣滑、上滑、下滑、快滑、慢滑) ,花舌(快花舌、慢花舌、粗花舌、細花舌) ,指花(快指花、慢指花、單指之花、鄉指之花、實音指花、虛吾指花) ,顫音(快顫、慢顫、長顫、短顫、氣顫、舌顫、指顫、唇顫) ,以及吞、吐、墊、打、抹、壓等技巧外,還有舌沖音、氣沖音、反彈音、反雙吐、連彈音、氣唇同顫音、指氣同顫音等特殊技巧,以上這些都是很有特色的山東派嗩吶運用的較典型的技巧。


演奏的形式與特點:演奏形式主要是以一支嗩吶為主奏,其他樂器以伴奏或合奏的形式參加,藝人稱之為單大笛,也有兩支嗩吶為主奏的形式,藝人們稱之為對大笛,另外還有以錫笛和銅桿為主奏的形式。


演奏特點:轉調方面,嗩吶雖無半音階按鍵,但通過指氣唇的協調配合,高度控制可以轉12個調,當然,一般常用的調是筒音作2、 5、6(即本調與近關系調) 。以便於各種技巧的發揮但在學院派中,由於參加各種合奏和伴奏,演奏各種不同風格、不同要求的曲目,所以其他各指法(調子)也不可忽視。其中大嗩吶以G為主,中嗩吶以D為主、小嗩吶以小C為主。錫笛、銅桿以F為主。在指法運用方面,筒音常以踏吹三度,第八孔頂吹三度豐實了瞠吶的技巧和表現力,表現出特殊的風格,另八度高音一般由壓吾孔發音。演奏內容:大部汾是民間樂曲、戲劇曲牌、民間小調以及大量的地方戲唱段,還有通過口哨、咔哨、把握子與嗩吶的協調,默契配合可演奏成套的地方戲,運用高超的演奏技能表演生動活潑、聲音、形象逼真。紅白喜事、節慶之日嗩吶高手除了運用長時間的循環換氣技巧外,還有利用鼻孔裝軟哨與嗩吶交替發言,顯得更加活潑,并引人發笑。常用曲目:《一枝花》、《百鳥朝鳳》《鳳陽歌絞八板》、《婚禮曲》、《拜花堂》、《六字開門》、《大笛絞》、《大合套》、《抬花轎》、《集賢寶》、《慶賀令》、《采茶歌》、《臘花梅》等。曲月演奏代表藝人:任同祥、袁子文(已故)魏廣聲、魏永堂(已故) 、牛云海(已故) 、何貫賢(已故) 、張玉柏(已故) 、孫王秀(已故)劉炳臣等。
隨著改革開放大潮的推動,農村形式發生了迅速地的變化,農村的物質,精神生活都有了很大提高,所以山東廣大的農村鼓吹樂隊興盛不衰後繼有人。


由於嗩吶是一件較典型的民族民間樂器,扎根於農村、來自於民間,所以大量的嗩吶高手,幾乎都是民間藝人,通過各種比賽會演的形式,又被選拔到城市中各大專業文藝團體如:山東嘉祥縣的民間藝人任同祥五五年就被上海歌舞劇院錄用;棗莊的劉炳臣五八年被山東歌舞團錄用;孟凡臣在省呂劇團樂隊;季榮州在省雜技團樂隊;袁子文、劉炳臣在山東藝專任教等。有很多民間藝人雖沒進城,但他們在農村中培養了大批的藝人後代,也向全國務大專業文藝團體輸送了大量的嗩吶人才(幼苗)。


隨著社會的發展,藝術教育同樣在前進,在全國務大藝術院校,都配有專業的嗩吶老師培養全面發展的嗩吶表演人才。山東也不例外,山東藝術學院嗩吶教師從五十年代就有了,如:藝專時期就有民間藝人袁子文、魏廣聲、劉炳琴,六十年代(中專藝校時期)本人從天津音樂學院瞠吶專業畢業後任教至今,培養了大量優秀嗩吶表演藝術家,如:山東歌舞劇院的王彬林、張明寶;南京民樂團的李躍讓等。目前正在通過民間派與學院派相結合的方式培養全面發展的嗩吶專業人才。


目前各大院校都有了自己培養的基本現代派嗩吶教師,在嗩吶這一行里,形成了老中青三結合的表演隊伍。相信在大家的努力下,會不斷發展,不斷提高,不斷充實,不斷壯大!

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